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世界顶级模特吉姑娘和米兰达.可儿，谁的地位更高一些？
从知名度上来说，两人都是天使面孔、魔鬼身材，都曾是维多利亚的秘密的签约***，都曾和好莱坞有着剪不断、理还乱的纠葛。
在维多利亚的秘密的活动中，她一直保持着雷打不动的C位，且屡创超模的出场单价，并在短短四年内，就登上了包括《vogue》、《elle》等在内的十本杂志封面，还为Versace、Dolce & Gabbana、 Valentino等品牌拍摄了广告大片。
到了2000年，吉赛尔就稳坐全球超模第一的宝座，并连续九年位列全球收入最高的***，在时尚圈掀起了一股“巴西风潮”，而她也得到了一个特别的称号：巴西***。
2007年，吉赛尔被《时代周刊》评为全球最具影响力人物之一。2009年，她又被英国《独立报》称为时装历史上的标志。
她是时尚圈的人物，但影响力早已超越时尚范畴，她是巴西人，但全世界都知道她的名字。
在巴西，吉赛尔更是被奉为国宝级人物，2016年的巴西奥运会上，她一人迈着大长腿，自信而优雅地在灯光的追随下，在场地上走了一圈，就成就了一个世界级的精彩节目，其地位可想而知！
在时尚圈、在模特界，当然是吉娘娘的地位更胜一筹，盛传其走一步45万美金，但是国内男性们似乎更熟悉米兰达·可儿。
国内不少人了解吉赛尔·邦辰，是从维密秀开始的，吉赛尔·邦辰不仅在维密秀上大方光***，经历了维密诸神时代，在时尚T台上更是战功赫赫，甚至出演过几部电影，时尚教科书之一《穿普拉达的女王》中就有其出镜。
吉赛尔·邦辰是从1996年在西班牙举行的“世界小姐”选美大赛中出道的，获得当年的第四名，可谓是相当高的起点。
19***年便搬到纽约，正式开始自己的***生涯。第一年参与T台走秀就有42场的战绩，其中就包括知名亚历山大·麦昆的1998年春季成衣秀，着实成为当年时尚界耀眼的新星。
1999第一次参加维密秀，而后被维密盯上，2000年就签约成为维密天使，从此踏上名利双收的金光大道。在为维密效力期间，吉赛尔·邦辰还与当年的花美男、后来的奥斯卡影帝小李子莱昂纳多·迪卡普里奥谈过恋爱，维密的关注度加上小李子的知名度，吉赛尔·邦辰的风头在时尚界与好莱坞娱乐圈可是风头正旺。
直到2007年，吉赛尔·邦辰与维密双方合作的停止，在2008年，吉赛尔·邦辰登上《福布斯》全球***财富排行榜冠军。
如果仅仅在这里停止，那就不是吉娘娘了，尽管不再走维密秀，可吉娘娘的工作与社交越来越高段位，代言、时尚T台走秀依然没停下，全部是国际一线品牌。
当然是吉娘娘了
吉赛尔.邦辰：世界第一超模，堪称完美的身材和标准的“猫步”淋漓尽致的展示了属于她的T台魅力，那份骨子里都拥有的超模气质让人隔着屏幕都能感受到，对于***界带来的贡献是不可磨灭的，超模地位不可撼动。同时她还多次被评选“全球最具影响力”的人物！
虽然也很喜欢可儿，但是吉娘娘麻豆届擎天柱的位置不可撼动。***和明星不一样，来评价***的价值，就是要从世界顶级代言出发。看看吉娘娘吧，那些高奢产品其实一般般，吉娘娘最贵的代言应该就是代言了巴西的形象。
始终记得在2016年8月里约奥运会开幕式上，吉娘娘走了100m，却被称为史上最贵的100m。因为吉娘娘的麻豆届的地位不是按出场费算的，而是按步子，每走一步多少钱，这样来算薪酬。
吉娘娘可以说是第一代supermodel，她改变了大家对***的认知，原来***不一定要飞机场、瘦的像电线杆，身材如此***也可以成为一名知名麻豆。吉娘娘是在998年麦昆春夏秀成名的，虽然是靠秀美胸，但正是这样的行为，改变了世界对***的认知，谁说***就得超骨干？？
18岁的吉娘娘身材或许不是最好的，但是一定是当时最敢秀的。从麦昆秀之后，吉娘娘开始走上人生巅峰，老天赐的可以当饭吃的好身材，让她把很多代言收入囊中，最著名的就是维密秀。
现在大家看到的维密秀都是天神们玩剩下的，之前的诸神时代那才叫秀，各有千秋百看不厌，一个个藐视全场，身材是老天给的，气质却是自己的。不像现在的维秘麻豆，一个个都是俗物。
吉娘娘的香奈儿5号代言最为经典，毫不夸张的说，香奈儿5号就是吉娘娘带火的。除了香奈儿，还有范哲思、巴黎世家等高奢品牌都由她来代言。而那些时尚杂志封面，vogue、elle都是吉娘娘的主战场。
以上说的这些，都是吉娘娘能拿得出手的家常小事，可就这些，可儿都没有。国际奢侈品代言没有，杂志封面不常驻，更别说代表一个国家的门面了。在吉娘娘面前，可儿真的只是一个小如蚂蚁一般的后辈。
吉娘娘在***界、时尚界的地位不容置疑，讲真，吉娘娘这种人生、事业的高度，就是让你我凡人来仰望的。
可儿也没那么差，金融新贵老公保她下半辈子衣食无忧，还有一个那么可爱的儿子，知足常乐。
日本的漫画界有多残酷？
在日本，即使是本土作家中，也只有不到10%能拿到可观版税，靠***赚够整个人生所需的钱的人，不足0.0001%。很多***之所以烂尾，就是[_a***_]太辛苦而且看不到希望。过去几十年无数漫画家创作***，大家耳熟能详的还是只有那么几个。
上世纪五十年代到八十年代，由日本动漫之神手冢治虫创建的常盘庄公寓是所有漫画家心中的“***圣地”。
这里聚集了大批或知名或不知名的***家，如同北京的宋庄一样，无数以成为职业***家为梦想的年轻人慕名而来，后来这里就成了第一次新***党和第二次新***党的活动地点，我们所熟悉的《铁臂阿童木》《哆啦A梦》以及《***面骑士》等经典漫画作品都是在这里诞生。
那时也正是日本***的黄金年代，大量年轻的***家抱守着梦想废寝忘食的创作。那个年代没有网络，没有电脑，也没有智能手机，人们只能通过阅读报纸，***和杂志来丰富自己的业余生活，那时也是出版社最忙碌的年代，大批的***家因此走上了发家致富之路。
鸟叔从80年开始创作《阿拉蕾》，到82年，他光缴纳的所得税就达到了5亿3千多万日元，更别提在这以后火遍全球的《龙珠》了，此后的老贼富坚义博，在连载《幽游白书》期间，每年纳税的金额也超过了3亿日元，据此来推断，在上世纪的时候，这些顶级的***家就能达到十几亿日元的年收入，那时候动漫周边还没怎么兴起，由***改编而成的动漫数量也不多，光凭单行本和版权费就能达到如此高的收入水平，这已经超出了普通人对于财富的理解。
然而在这些诱人的收入和光鲜的生活背后，隐藏着这些***家们无法言说的艰辛。
诸如宫崎骏，鸟山明，富坚义博，青山刚昌，井上雄彦等***，在***家生涯的伊始并没有得到相应的关注和报酬，在历经了数年数十年的艰苦创作后才有了如今的名气。
大多数人都是先通过当其他***家的助手得到关注后才逐渐出头，井上雄彦早期曾经在北条司的工作室当助手打工糊口，在空闲的时间才才能创作自己的作品，彼时的井上雄彦已经凭借《灌篮高手》签约《少年Jump》，但他依然不能养活自己，只能一边打工一边画灌篮。
后来情况好一点了，但他自己还是请不起助手，只能一个人非常苦逼的每天熬夜排版改画，直到灌篮开始引起关注，他才有钱请助手来减轻自己的工作量，铁杆的灌篮粉应该能看出，在七八话左右后，灌篮的***质量开始明显提高。
然而井上雄彦已经是非常非常***的了，他当初正是因为进入北条司的工作室当助手，后来才会被北条司举荐给Jump，他也因此开始得到Jump的注意，其实早在进入北条司工作室之前，井上雄彦的作品就已经入选Jump，只是单凭这点，井上雄彦在没有业内前辈的举荐下，是很难在Jump站住脚的。
而在当时，单凭画工和剧情设计就能到达专业***家水平的人并不在少数，只是他们没有引起任何主流杂志或编辑的关注，大多只是昙花一现，最终在没有收入的的情况下不得已让作品早早的夭折。
非著名日本***家水色睡眠曾经在采访中坦言，自己当初在连载***的时候，一天工作18个小时，一周只吃六块面包片，实在饿的不行的时候就大量喝水，要不是后来的作品《CRIMINALE!》稍微有了一点稿费，他怀疑自己可能会累死在出租房内。
现如今，早已经没有了常盘庄一样的***圣地，绝大多数的的职业***家都聚集在东京，然而如今的***界的现状比以前还要差，在网络的冲击和日本老龄化的影响下，***单行本和杂志的发行量已经大不如前，出版社日渐式微，而与之对应的报税和稿费也在逐渐缩减，大部分的职业***家和职业助手的年收入都在100万日元左右（折合成人民币大约六万元），听起来好像也不是很惨，但大家不要忘记，这是在东京的年收入水平，东京的房租最便宜也要3万日元/月起步，正常的一居室（20平左右）在房租最便宜的板桥区也要6万日元/月，这还不算东京的超高物价水平。（以上房租数据来源于HIMAWARI株式会社和OAKHOUSE的***）
与之相对应的是，日本普通职工的年薪在400万日元左右，日本大学的应届毕业也能达到年薪200万日元的水平。这让一个二十出头甚至是有了家庭（甚至还要赡养老人）的职业***家们如何生活下去？
在这种情况下还要维持一周最少六天，一天最少12个小时的高强度工作时间，所以日本每年猝死率最高的职业从来都不是工薪族，而是职业***家。
他们背负行囊不远万里来到东京，只为了实现自己最初的***家梦想，到后来却发现自己连最基本的生活都维持不下去，但他们已经回不了头了，只剩些许情怀拿来发挥余热，然后再继续麻木的投入到机械的工作中去。
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