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谢京昆书画贵吗？
谢玉强，笔名谢京昆、若水，1***2年生，中国美术家协会会员，民革党员。作品发表于《中国书画报》、《美术》、《国画家》、《美术大观》等报刊杂志并被海内外多家机构和个人收藏。
谢京昆书画很贵。谢京昆 1***2年生于青县。1999年进修于国家文化部第二届重彩画高级研究班，受教于中央美院教授蒋***平，苏百均，许仁龙，湖北美院教授张导曦，日本著名画家上野泰郎。擅长岩彩画，国画。
为什么中国那么多连环画家没有发展成漫画家？
新中国成立以来，连环画以及连环画家们数不胜数！
在这些连环画家里面，有无数的***宗师，先不说***，宗师们，相信任何一位连环画家都能胜任漫画家及漫画作品！
其实六七十年代的***作品很多，它是那个年代所需要的，***的意义大概就两点，
一个是歌颂，一个是讽刺，经典作品也很多，只不过人们看过以后，哈哈一笑就忘了，
而连环画和***的不同点就是，连环画的渗透力和影响力大的惊人，
连环画之所以有这么大的渗透力和影响力？
是因为画面的美感和美感的连续性，故事的情节和情节的连续性，人物刻画的生动性和人物生动性的连续性……！
这些都是***或者一幅名画所不可比拟的，
在加上，有一些连环画是由经典故事改编，
如～《东郭先生》《鸡毛信》……！
连环画和***虽然都是画，但是它们从创作思想，思维和绘画技艺上是有区别的。连环画作者是根据故事脚本来设计画面场景和其中人物，然后运用白描按部就班地依据脚本去绘画出故事场景。***有政治***和社会生活***，也有一部份故事***。首先***作者要具有幽默的天份，特别是政治***和社会生活***，同时还要有敏锐的观察为和对深度反映能力。它要求时效性(政治***尤其是这样)和贴切力。例如华君武，方成的***。连环画里很少有夸张和虚拟的情形出现，而***则不然，它为了表现力可以充分运用夸张，脱离实际的虚拟手法去设计人物和画面。举个例子:人物可以脑袋超大或超小，***可以比人大，火柴棍上可站着人等。甚至***法的连环画也可以这样画。例如张乐平的三毛流浪记。但连环画则不能这样，它基本是写实的。因此你让一名连环画的画家去画***很难。思维不同，设计理念不同，构图画法不同决定了他们很少画***或根本不去碰它们。
也许我们以为，以大多数连环画家的绘画技巧，吊打***家绰绰有余，所以连环画家成为***家更是大材小用，其实这完全是一种误判！1.连环画和***是两个领域，两者虽有交集之处，但艺术语言有很大的差别！前者恒静，后者恒动。举个不恰当的例子，连环画就像幻灯片，帧感明显。而***则像电影，连续不绝。所以***被称为是纸上的电影！而连环画更像是***的初始状态，比起***里让眼花缭乱的分镜，天马行空的想象力，连环画未免显得简陋。(显然，青少年读者更喜欢后者。)画连环画得有好的写实绘画功底，而画***，首先得有***意识~画技反而不太重要。尽管***的画技入门水准要低于连环画，但大多连环画家所缺的可能就是***意识~2.做熟不做生，中国的连环画家估计从未想到自己的行业有一天会面临危机甚至消亡！很大的原因是连环画界思想保守，固步自封！(这也跟***封闭的文艺政策导致资讯闭塞有关~)不愿意冒险尝试新的艺术形式。只有少部分画家仅从绘画技法上对***加以借鉴，导致没有人在那个年代迈出改变连环画的第一步。3.更深层的原因是中国文化缺乏自由的气息，更缺乏拿来的勇气，文化一惯被拑制，教育中一再忽视想像力等等。官方不鼓励的东西均被视为洪水猛兽，犹豫之时，时不再来！4.无论你曾有多么喜欢连环画。今天它都已经成为一个文化遗迹，只能供人凭吊。那个时代过去了，而图像小说的时代又来临了，还要错过吗？
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